琴材

琴材为面桐底梓，所谓阴阳材，桐木为阳材，梓木为阴材，面板常选质轻而传音良好的桐木；底板常选用较为坚实但又不过硬的梓木制作。因材而斫，合理取舍为斫琴的要诀，甚至远甚于锯刨劈凿。木材在生长过程中受风雨寒暑的影响，必然使得木材各个部位材质软（阳）硬（阴）程度的不一致。木材与木材之间的阴阳程度不同，各部位阴阳程度也不同，这就要因材取舍。木材动工前需根据不同情况处理，有的需干燥搁置，有的需用火烘烤，有的需去除疤结，一切都要待木性稳定。

面板槽腹

确定了尺寸后，动手用斧子砍出预计琴面的粗略大小，再用各种刨刀刨面板。面板表面做好后，开始槽腹，槽腹也叫掏膛。首先根据上述尺寸画好槽腹范围，确认中心深度，以利槽腹弧形的修整。这是一个相当考验技术的木工活，尤其是《斫琴秘诀》中说“山根深处太无端，舟更弦高下指难，徽外相应无别韵，横纹龙怕岳池边”。口诀中所说当是槽腹中项实、声池、纳音、韵沼等凸凹不齐，欹曲不平的“不规则”，大小槽腹怎样的深浅，中空剜留怎样的大小都影响到古琴的音色。多一刀少一刀音声效果也会完全不一样。把握全靠斫琴师的经验和技术水平的积累。

合琴

当面板、底板做好了，就可以将面板、底板合成。古人讲究合成需挑吉日，有一定的道理。不合适的天气、气温下合琴，的确对琴有一定的影响。古时合成时用的胶皆为天然胶，有鱼膘、猪膘，也有动物胶。动物胶其实就是将动物的皮、膘等先投入石灰水中浸泡，以溶解出内部的脂肪和杂质，然后洗净、加水煮沸提取，再进行浓缩干燥而成。古法中也有用大漆合琴的。“煎成光一斤，鸡子清二个，铝粉一钱，研清生漆六两”。
 胶调好后合琴。苏州吴门琴社社长裴金宝介绍自己合琴要“入暗室七日，取出置无强光直射处，月余解缚，晾（挂无水气之墙上，春季挂东墙、夏季挂南墙、秋季挂西墙、冬季挂北墙）。一年后，髹漆为妙”。

 梓：念 [zǐ]